創(chuàng)新和太原影視制作發(fā)展

       近年來，若從影視作品的數(shù)量和熱鬧的程度上作考量，我們的影視制作產(chǎn)業(yè)無疑是繁榮的。但若從創(chuàng)新的意義上作評析，就很難一語置論了：有創(chuàng)新，但不夠，甚或可以說是很不夠，特別是缺乏全面的、本質(zhì)的和帶有突破意義的創(chuàng)新。 下面由太原影視制作介紹

       正是由于創(chuàng)新不夠，才造成了一些作品思想力、藝術(shù)力的羸弱和感染力、影響力的式微，才導(dǎo)致了重復(fù)、復(fù)制、模仿、翻拍風(fēng)的盛行和題材撞車、手法雷同、扎堆搶“戲”、群起趨“摹”的現(xiàn)象，從而不僅妨礙了覆蓋面的擴大，而且也為中國文化進一步走向世界造成了障礙。文學(xué)作品的產(chǎn)量在激增，而真正閱讀文學(xué)作品的讀者卻在減少。讀者群的散佚和縮小，無疑會影響文學(xué)的社會覆蓋面和影響力。我們的影視制作雖然數(shù)量年年都在遞增，但真正能夠打入世界市場的產(chǎn)品卻很少。 

        與此形成鮮明對比的是，美國占有世界56%的廣播和有線電視收入、85%的收費電視收入、55%的電視票房收入和占全世界總額1/3的電影票房收入，僅2010年度就發(fā)行各類圖書31億冊，發(fā)行唱片17.3億張。當(dāng)然，各國有各國的具體情況，不能作硬性的對比。但這種對比至少可以給我們提供一種啟示，那就是問題到底出在哪兒。 

        以電影制作為例，就有1977年喬治·盧卡斯的星球大戰(zhàn)和2010年詹姆斯·卡梅隆的阿凡達。前者以率先使用計算機技術(shù)創(chuàng)造特效景觀，從而開創(chuàng)了科幻電影的新時代；后者將3D技術(shù)與環(huán)保理念相結(jié)合，進一步為科幻電影的發(fā)展?fàn)I造了新景觀和開辟了新途徑。這兩部電影都獲得了數(shù)十億乃至上百億美元的票房收入。更重要的是，它以文化產(chǎn)品吸引全世界觀眾，在不知不覺中也輸出了美國的價值觀。正如法國前外長休伯特·韋德里納所說，美國的強大“要歸功于美國通過電影和電視塑造和掌控全球形象”。 

太原影視制作創(chuàng)新之所以對文化具有不可或缺的重要性，完全是由文化的本質(zhì)特征與內(nèi)蘊規(guī)律所決定，同時也因受眾的接受習(xí)慣而在長期的實踐中形成。 

創(chuàng)新，既是文化的形態(tài)所需，又由文化的本質(zhì)所賦。事實上，以創(chuàng)新求發(fā)展，從來就是文化的進取法則與內(nèi)在動力。創(chuàng)新（www.cocoduke.cn）永遠都是促進文化實現(xiàn)快速、剛健和均衡發(fā)展的引擎。http://www.cocoduke.cn
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