1. 特寫景別
這個景別應(yīng)該是最好理解的，當一個物體充滿了整個畫面的時候，我們通常就理解為這是一個特寫鏡頭。我們中國人每個人都有個身份證，身份證上的那個大頭照，應(yīng)該就算一個特寫了。特寫也有幾種不同的范圍，比如說只有一只眼睛充滿了畫面，那么這就應(yīng)該是大特寫了。特寫與遠景都是屬于極端的景別，這兩個景別都有一個共同的特征，就是可以表達出強烈的主觀性，或者說，都屬于主觀鏡頭。
2.近景景別
這個景別比中景更離攝像機更近了些，如果還是以人為標準的話，這個景別最典型的例子應(yīng)該是電視里通常看到的新聞聯(lián)播。對人物而言，全景中景適合表現(xiàn)動作，而近景適合表現(xiàn)表情。近景是觀眾在視覺上比較舒服的景別，因為距離適中，也是平常生活中我們最常見的景別，比如我們會看到天安門上正中央的毛主席畫像，也是一個近景，近乎特寫了。在3D企業(yè)宣傳片中，近景的作用非常明顯，因為在晃來晃去的大鳥瞰、大全景的穿越鏡頭之后，近景可以起到對觀眾的視覺調(diào)節(jié)功能。
3.中景景別
中景景別是比全景更近了些，這之間并沒有十分嚴格的界限，如果以畫面中的人為標準的話，全景是完整的表現(xiàn)出了人的整體，那么中景應(yīng)該是表現(xiàn)出人物的三分之二的部分。在電影中，中景運用比較多，電視劇要更多些。在三維宣傳片拍攝制作中，中景反而是用得比較少的景別，通常在轉(zhuǎn)場，或表現(xiàn)某一特定物體的時候會用到。
4.全景景別
全景景別是一種常用的景別，適合表現(xiàn)某一事物的整體，在電影或電視劇中，通常是以人為標準的。在畫面中，完整表現(xiàn)出一個人的時候，這就是全景的景別。
全景在畫面的構(gòu)圖中是比較講究的，因為它即能體現(xiàn)物體，又能體現(xiàn)出物體和環(huán)境之間的空間關(guān)系。在3D影片中，全景也是比較常用的景別，
全景景別很像人的視點觀察事物，所以能夠讓人在視覺上比較舒服。但是全景景別用多了會讓人覺得平淡，比較冷靜，缺乏情緒的渲染。
5.遠景景別
喜歡圖片攝影的朋友都知道，到郊外拍攝風景時帶一個廣角鏡頭，拍出來的圖片顯得十分遼闊。這在景別中是屬于典型的遠景。遠景是適合表現(xiàn)大場面的景別，例如群山、大漠、草原等。遠景在情緒上具有很強的抒情性。
目前，國內(nèi)很多的規(guī)劃館的主影片都是巨型幕，似乎各個地方爭相斗艷，互相攀比，看誰的幕大，看誰花的錢多。影片的內(nèi)容幾乎千篇一律的追求大氣勢、大場面，按照甲方的說法是：要大氣。不信，到全國各地的規(guī)劃館去看看。
從視聽語言的角度來看，大幕的確適合表現(xiàn)大場景，其所用的景別，自然是遠景為主，甚至是大遠景。特別是3D特有的鏡頭穿越，的確能給觀眾造成強烈的震撼感。記得有一次，我在唐山規(guī)劃館，看他們的3D影片，旁邊有個游客看到一半，便開始喊：暈了暈了——可不是嗎？能不暈嗎？那么大的幕，鏡頭晃來晃去的。
遠景景別的特點是場面大，抒情型強，但難以展現(xiàn)出事物的細節(jié)。訣竅：遠景，通常視點較高，甚至要大鳥瞰！
太原宣傳片制作公司講述的五種景別各種各的特點、就看公司宣傳的需求了，根據(jù)需求來看那種類型的景別更適合您的企業(yè)，合適的就是最好的，當然前提是也要有一定的拍攝技巧，能將五種景別都熟練的運轉(zhuǎn)起來！